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去年在阿鲁吧书籍详细信息
- ISBN：9787533937140
- 作者：暂无作者
- 出版社：暂无出版社
- 出版时间：2013-9
- 页数：335
- 价格：35
- 纸张：暂无纸张
- 装帧：暂无装帧
- 开本：暂无开本
- 语言：未知
- 丛书：暂无丛书
- TAG：暂无
- 豆瓣评分：暂无豆瓣评分
内容简介：
“2011年最棒的台湾小说”
一部值得打赏一亿台币的天才小说
台湾出版史上首度为新小说拍摄微电影！
《父后七日》编导刘梓洁跨刀执导&访谈
《少年Pi的奇幻漂流》制片人+剪接师
《记得我们爱过》金钟奖最佳摄影奖得主掌镜
虚拟王国巴比伦里最机智的痞子爱上了一个被“删除”的记忆体，为了帮她寻求“身世”而不顾一切，甚至借出身体……
这是一出未来世界的生死恋，博学幽默的科幻杰作，却寓以回忆录体书名，书中环环相扣的紧张追索和战斗，处处是机锋哲思，妙喻不断，文字飞扬跳脱、狂欢般轻灵，具有高度的娱乐性，同时也在娓娓道来的轻松叙事中，挟着沉郁苍凉的质感，使读者重拾精妙的文字魔术与阅读乐趣，并以此书去试探都市新男女在情欲、灵肉、数字化、流行歌曲及各种饮食声色文化的记忆与忧伤。书中运用许多新兴科技的想象平台，不过也往往与巴比伦、玫瑰骑士、十字军、十九世纪等历史场景交互指涉，形成非常繁复的感觉网络。
这也是一出悲伤的情欲预言。巴比伦是一座虚拟城市，却能复制一切真实世界存在的东西，例如警察、政府等国家机器，无论是制度体系还是人生经验，巴比伦全都提供，性、愉悦、暴力等情绪感知均可一一制造，唯独死亡不能建构，所有人可以遗忘，却都死不了。每个角色都以ID及代号（通常是三个大写的英文字母）命名，例如酒吧的开酒手杰克（Jack the Bartender,JTB），头壳空空（Out of Head,OHH），诺诺教授（Prof. Know No, PKN）及他新发明的情色用具吸吸杀必死（Suck of Service, SOS）。事实上，这也是一部探索情欲的小说，以去除肉身、只剩下精神记忆体的方式，延展、搁置、重遇、回归于柏拉图。
各界盛赞：
《去年在阿鲁吧》是2011年我读到最好看的一部小说，和其他小说没有一点雷同之处，只有贺景滨写得出这样的小说，而且只有贺景滨会如此不顾外界文学阅读环境，“一意孤行”地完成这样的作品。
——作家 杨照
贺景滨本身就是我辈小说延展向西方（或应说世界）小说无垠星空，冒险航行可能的一枚“飞出太阳系之外”的孤独宇宙飞船。
——骆以军
贺景滨的小说就像我们小时候读塞万提斯的堂吉诃徳一般，神奇、爆笑，穿梭在现实与幻想的吊诡之间，于是风车可以变成巨人，羊群可以变成大军。那样对未知的神秘想象，我《去年在阿鲁吧》中看到。
——宝瓶文化出版社社长兼总编辑 朱亚君
借用句书中主人翁的口头禅：“这真MaDe的好看。”
——台湾《时报周刊》
贺景滨把小说的形式部份写得极其蓬松绵软。另一方面，他又在大量的对白与人物内心思维中，正经八百讨论起硬邦邦的知识与理论，范围遍及社会学、物理学、生物学、数学、量子力学、哲学、天文学、心理学与信息科技（篇幅有限，不及备载），几乎把小说写成一本综合科普与人文的对话录。
——台湾《联合报》
贺景滨《去年在阿鲁巴》可以说真正掌握了小说的本质，充分发挥了虚构的可能性和想象的天马行空。
——台湾《幼狮文艺》
书籍目录：
推荐序 不只处决了小说一次而已 骆以军 ００１
第一章 去年在阿鲁吧 ００９
第二章 我爱傅立叶 ０４９
第三章 不要问我从哪里来 ０８９
第四章 请借身体一用 １３１
第五章 当我们不同在一起 １７９
第六章 相逢在扩增实境中 ２２３
第七章 再见了，那美丽而忧伤的花园 ２６５
附 录 小说源始 ３０７
后 记 虚构对现实的反扑 ３３７
作者介绍：
贺景滨，台湾小说家，新竹人，毕业于政治大学中文系。大学毕业后曾在苗栗做过几年矿工，后来去台北当编辑，1987年开始在《自立晚报》副刊发表散文。曾任《时报周刊》副总编辑、《新新闻》编辑总监。现居美国，从事汽车修理。
迄今为止，他只出手两次，却每次都刮起龙卷风，使“贺景滨”这三个字在台湾文坛等同于“博学的鬼才”，伪百科全书式的幽默和机智，使他被誉为“文学骇客”。 1990年，以短篇小说《速度的故事》获时报文学奖小说首奖，张大春感评其获奖“凸显了小说界对于形式自由的巨大渴望”。之后罹患癌症，体重从两百多斤锐减至九十多斤。其后，开始创作《去年在阿鲁吧》。小说仅仅发表了第一章，就获得2005年林荣三文学奖小说参奖，评委骆以军和黄锦树惊呼：“这个天才是谁？”
出版社信息：
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书籍摘录：
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原文赏析：
如果連鬼的世界都還要虛擬人的世界，那做鬼又有什麼意思？
可見我們對鬼的誤會太深了。他點點頭：我們口中的鬼，其實都是虛擬的人。
應該說，其實所有的藝術，不管是文學、舞蹈、音樂還是電影，不管是寫實還是抽象，都是在虛擬人生。只不過類比時代的人叫模擬，數位時代的人叫虛擬罷了。
是誰說的，人生的問題就像量子力學，不想都沒問題，一想全都是問題。
什么是文学的思维？简单的讲，就是具象的思考能力。其实最早处理这类基本问题的本来就是文学和哲学，当哲学在追问世界是由什么构成的时，神话早就准备好了好丰富的解释。文学和哲学注定要分道扬镳，因为它们分别使用了人类两种不同的思维能力，具象的和抽象的。
讲到思考，我们总以为用抽象的能力才叫做思考，但如果了解人脑的认知模式，知道人脑是如何利用模块化处理那么大量的信息，我想我们会更佩服具象的思维帮我们解决了那么多难题。
就拿科学来说吧，科学理论继承了抽象思考，但在科学实验中，我们仍可以看到大量具象思维的东西。像傅柯摆，那么简单那么具体，一下子就让你明白了地球在转动。科普读物更厉害，那根本就是用文学在讲科学。他只要跟你谈谈搭火车的经验，你大概就可以抓住相对论的概念。
我可以讲简单一点，我们一般看到的创新不外通过两个途径，一个是异质同化、一个是同质异化。异质同化就是像人头马那种东西，把人跟马抓在一起，就可以得到一个新的东西。同质异化就是像卡夫卡的《变形记》，把一个东西变成另一个东西。你掌握住这两个概念，可以做出无限创新的点子。
但其实人类最厉害的地方不在这两个概念，像爱因斯坦或达尔文那种东西，不是靠异质同化或同质异化就可以得到的。那是一种洞察力，科学很多重大发现都是猜测出来的，抓了很多证据之后，再来搞拼图游戏，再来猜原因。它是猜出来的，而不是靠上述那两种创新。
洞察力有时候是运气，但有准备好的人硬是比较幸运。我们在哲学上碰到的问题就是，归纳和演绎可以解决很多问题，但从那里面不能产生新东西。归纳是搜罗现有的东西，演绎是就现有的东西去推理。其实科学一开始也是拼东西，就已有的拼图、碎片去拼凑，但最后统整的一关往往要靠猜测。也许猜对、也许猜错，科学会凌驾其他学科，在于你如果遵循科学的方法，猜对的机率会比较大。
所以在创作里，联想力还是最末端的东西。往前推一点，需要的是异质同化或同质异化，再更前面一点，其实是洞察和想象。
物理学发展到现在，已经是在比想象力了。比到最后，没有想象力，恐怕没办法去了解其中的奥妙。这就是为什么哲学到后来，要把它的一些课题交给科学去处理。我想那可能是光靠归纳演绎、逻辑理性的先天局限。约翰惠勒不是说过吗：“这个理论可能是对的，因为它够疯狂。”
但我们还是可以就现有的数据来拼图和猜测，试着解答几个明显的现象和问题。为什么早期诗歌会那么发达？为什么韵文比非韵文发展得早？为什么历史在早期会以叙事诗的形式出现？
因为跟人的内存大小有关。所有的韵体诗歌都是方便口语记忆的东西。但是多了文字、多了纸跟笔之后，我们就多了一项外存的内存。有了纸笔这种随身碟，非韵文才有发展的可能。
我的眼中比较没有什么小说跟散文的区别，只有韵文跟非韵文。这两种东西的思考本质是不太一样的，韵文偏向直观的、立即的、情绪的，非韵文刚好站在对立面。如果要谈诗歌跟小说有什么差别？我觉得讲得最好最简洁的是索尔‧贝娄，他在一段访问录里讲到，小说家不可能像诗人那样，得到立即的纯净精简，「他必须漫游泥泞满地、喧嚣盈耳的地区，才能抵达纯净的境界。」
光这一句话就解释了很多现象。所有的年轻人都是诗人，所有的恋人也都是诗人。不仅跟贺尔蒙有关，也跟诗与小说的本质有关。
那要证明文学或小说不会死？因为它是你大脑里随时在运作的东西，只要你大脑存在，就永远会有这种东西产出。那个东西是什么呢？
我前几年看到一篇研究人工智能的文章，研究老半天发现，人的大脑特质，就是永远在为下一步准备。人类跟其他动物的差别，所谓「智慧」，先是你有一个永远在为下一步准备的大脑。我们所谓发现问题的能力、预见问题能力，讲的就是这个下一步。
不管你有没有意识，大脑都帮你准备好了。像我们走路、下楼梯，大脑都已帮你准备好下一步要踩在哪里。这个东西，其实跟小说很像。所有的小说永远都在回答一个问题：然后呢？再来呢？下一步呢？
所以小说不会消失，因为你本身有的，就是一个小说的头脑。不论东西方，小说到近期才兴起不是没有原因的，甚至可以用小说的兴起来证明人类大脑的还在演化。
十八、十九世纪突然出现很多很好的小说。这时人们眼中的故事，跟早期的志怪、传奇，是不一样的东西。这不是凭空得来的，是因为老是在想下一步的大脑，慢慢演化，...
因为这样，所以那样，所有的事情都那么调理分明。事物会呈现这样的状态，很简单，只是因为有那样的原因。如果有什么我们不明白的，只是还没找到原因而已。
其它内容：
书籍介绍
“2011年最棒的台湾小说”
一部值得打赏一亿台币的天才小说
台湾出版史上首度为新小说拍摄微电影！
《父后七日》编导刘梓洁跨刀执导&访谈
《少年Pi的奇幻漂流》制片人+剪接师
《记得我们爱过》金钟奖最佳摄影奖得主掌镜
虚拟王国巴比伦里最机智的痞子爱上了一个被“删除”的记忆体，为了帮她寻求“身世”而不顾一切，甚至借出身体……
这是一出未来世界的生死恋，博学幽默的科幻杰作，却寓以回忆录体书名，书中环环相扣的紧张追索和战斗，处处是机锋哲思，妙喻不断，文字飞扬跳脱、狂欢般轻灵，具有高度的娱乐性，同时也在娓娓道来的轻松叙事中，挟着沉郁苍凉的质感，使读者重拾精妙的文字魔术与阅读乐趣，并以此书去试探都市新男女在情欲、灵肉、数字化、流行歌曲及各种饮食声色文化的记忆与忧伤。书中运用许多新兴科技的想象平台，不过也往往与巴比伦、玫瑰骑士、十字军、十九世纪等历史场景交互指涉，形成非常繁复的感觉网络。
这也是一出悲伤的情欲预言。巴比伦是一座虚拟城市，却能复制一切真实世界存在的东西，例如警察、政府等国家机器，无论是制度体系还是人生经验，巴比伦全都提供，性、愉悦、暴力等情绪感知均可一一制造，唯独死亡不能建构，所有人可以遗忘，却都死不了。每个角色都以ID及代号（通常是三个大写的英文字母）命名，例如酒吧的开酒手杰克（Jack the Bartender,JTB），头壳空空（Out of Head,OHH），诺诺教授（Prof. Know No, PKN）及他新发明的情色用具吸吸杀必死（Suck of Service, SOS）。事实上，这也是一部探索情欲的小说，以去除肉身、只剩下精神记忆体的方式，延展、搁置、重遇、回归于柏拉图。
各界盛赞：
《去年在阿鲁吧》是2011年我读到最好看的一部小说，和其他小说没有一点雷同之处，只有贺景滨写得出这样的小说，而且只有贺景滨会如此不顾外界文学阅读环境，“一意孤行”地完成这样的作品。
——作家 杨照
贺景滨本身就是我辈小说延展向西方（或应说世界）小说无垠星空，冒险航行可能的一枚“飞出太阳系之外”的孤独宇宙飞船。
——骆以军
贺景滨的小说就像我们小时候读塞万提斯的堂吉诃徳一般，神奇、爆笑，穿梭在现实与幻想的吊诡之间，于是风车可以变成巨人，羊群可以变成大军。那样对未知的神秘想象，我《去年在阿鲁吧》中看到。
——宝瓶文化出版社社长兼总编辑 朱亚君
借用句书中主人翁的口头禅：“这真MaDe的好看。”
——台湾《时报周刊》
贺景滨把小说的形式部份写得极其蓬松绵软。另一方面，他又在大量的对白与人物内心思维中，正经八百讨论起硬邦邦的知识与理论，范围遍及社会学、物理学、生物学、数学、量子力学、哲学、天文学、心理学与信息科技（篇幅有限，不及备载），几乎把小说写成一本综合科普与人文的对话录。
——台湾《联合报》
贺景滨《去年在阿鲁巴》可以说真正掌握了小说的本质，充分发挥了虚构的可能性和想象的天马行空。
——台湾《幼狮文艺》
书籍真实打分
故事情节：8分
人物塑造：5分
主题深度：5分
文字风格：3分
语言运用：9分
文笔流畅：6分
思想传递：9分
知识深度：7分
知识广度：8分
实用性：8分
章节划分：8分
结构布局：3分
新颖与独特：8分
情感共鸣：8分
引人入胜：9分
现实相关：6分
沉浸感：7分
事实准确性：4分
文化贡献：9分
网站评分
书籍多样性：4分
书籍信息完全性：9分
网站更新速度：6分
使用便利性：5分
书籍清晰度：8分
书籍格式兼容性：8分
是否包含广告：8分
加载速度：5分
安全性：8分
稳定性：9分
搜索功能：5分
下载便捷性：7分
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网友 居***南：请问，能在线转换格式吗？
网友 冯***卉：听说内置一千多万的书籍，不知道真假的
网友 相***儿：你要的这里都能找到哦！！！
网友 堵***格：OK，还可以
网友 沈***松：挺好的，不错
网友 马***偲：好 很好 非常好 无比的好 史上最好的
网友 养***秋：我是新来的考古学家
网友 晏***媛：够人性化！
网友 石***致：挺实用的，给个赞！希望越来越好，一直支持。
网友 隗***杉：挺好的，还好看！支持！快下载吧！
网友 谢***灵：推荐，啥格式都有
网友 芮***枫：有点意思的网站，赞一个真心好好好 哈哈
网友 方***旋：真的很好，里面很多小说都能搜到，但就是收费的太多了